Глава 4

Архитектура

“Микрография” вышла в свет в 1665 г. и принесла Гуку большую известность. Если до этого времени его знали в Королевском обществе, то с 1665 г. его имя становится известным и широкой публике — лицам, “интересующимся науками”. Но едва ли эта замечательная книга улучшила бы его материальное положение. В этом отношении ему помог Великий пожар Лондона: Гук стал архитектором.

Великий пожар начался в Паддинг Лейне. Погода была ветреная, и пожар быстро распространился в сторону Сити и в течение пяти дней уничтожил почти все Сити. Сгорели около 13 тыс. домов, кафедральный собор св. Павла, более 80 церквей; без крова остались свыше 200 тыс. лондонцев. Сгорело также большинство общественных зданий и торговых помещений.

“От пожара в Лондоне пострадал жилой и деловой квартал в центре самого Сити: большие торговые дома, где работали и жили купцы со своими благонравными и упитанными домочадцами. Эти обители богатства, торговли и гостеприимства, возникшие в средние века, с их садами, раскинувшимися позади, и с двором внутри по-прежнему были обращены своими дощатыми или оштукатуренными стенами на кривые и узкие улицы, двухскатные крыши иногда настолько выступали над фасадом лавки, что подмастерья, работавшие на чердаках,

Для восстановления Лондона была создана комиссия, в которую король и его Тайный совет назначили Рена, Юга Мэя и Роджера Пратта. Сити в этой комиссии представляли Гук, Миллс и Джермен. Из этих лиц Пратт был известным архитектором, Мэй — королевским кассиром, Питер Миллс и Эдуард Джермен — опытными строителями; Рен и Гук представляли академические круги. Обстоятельства сложились так, что все руководство попало в руки Рена и Гука, которым и пришлось в течение 30 лет работать над перестройкой Лондона. При этом ведущую роль играл Рен, а Гук был его ближайшим заместителем.

Рен, в то время профессор астрономии в Оксфордском университете, уже имел некоторую известность как архитектор. В Оксфорде он выстроил Шелдонский театр — большой круглый лекционный зал, в котором использовал мотивы древнеримской архитектуры, а также ряд зданий Тринити-колледжа. Кроме того, по поручению короля он еще перед Великим пожаром составил планы перестройки старого готического здания собора св. Павла. В 1665 г. он посетил Францию, где познакомился с рядом ведущих архитекторов и их работами, а также с Бернини, который ознакомил его со своим проектом Лувра.

При выборе проекта реконструкции Лондона секретарь Королевского общества Ольдеыбург выявил свое недружелюбие по отношению к Гуку. В сентябре 1666 г. Ольденбург писал Бойлю о планах перестройки города и о том, что он старался, чтобы план Рена был утвержден Королевским обществом перед представлением его королю. Однако план Рена не был предъявлен обществу, как писал Рен, по недостатку времени. Ольденбург даже не упомянул о плане Гука, который был своевременно предъявлен обществу, получил его одобрение и лишь после этого был принят руководителями Сити. Впрочем, окончательно не были утверждены ни проект Рена, ни проект Гука: верх взяло консервативное мнение большинства членов парламента и Тайного совета короля.

В новом своем амплуа Гук стал не только градостроителем и архитектором. Он был “надзирателем за восстановлением города” — представителем Сити, консультантом по различным вопросам строительства, производителем работ как самостоятельных, так и Рена. Строил он в течение 30 лет, пока у него хватало на это сил, ведь кроме того, что он был активным зодчим, он был ученым. День его был заполнен до отказа, и, как явствует из его собственных записей, у него редко находилось время для отдыха.

“Надзиратель должен был вывести фундамент каждого здания, зачастую вынося решение ввиду противоречий в интересах собственников, он был обязан также разметить линии тех улиц, которые следовало расширить или улучшить иным способом и опять-таки решать относительно „потерь грунта" собственниками. Он должен был писать свидетельства для собственников и принимать участие в заседаниях Земельного комитета Сити, который имел дело с участками. Когда начиналось сооружение

Строительное производство — одно из самых консервативных, и его технология не менялась в течение столетий. Едва ли было какое-либо различие в этом отношении между стройками в Лондоне в конце XVII в. и стройками в Петербурге в конце XIX —начале XX в.: те же способы кирпичной кладки, те же трудоемкие земляные работы, тот же основной вид внутрипостроеч-ного транспорта — по лесам на спине рабочего. Лишь в тех случаях, когда приходилось поднимать каменные блоки большого веса или металлические элементы строительных конструкций, пользовались кранами, лебедками, блоками и полиспастами и иными не особенно сложными строительными механизмами.

Существовало нечто вроде “разделения труда” между Гуком и Реном. Реп строил собор св. Павла, церкви и важнейшие общественные здания. На долю Гука пришлось в основном сооружение частновладельческих домов, правда, он построил здание знаменитого лондонского дома для сумасшедших — Бедлам, здание Коллегии врачей, несколько частных дворцов, несколько церквей. Он также принимал самое непосредственное участие в сооружении тех зданий, которые строил сам Рен. При этом, кроме оплаты, которую он получал от Совета Сити за свою деятельность, Гук получал также жалованье от Рена за выполнение ряда работ, в частности в соборе св. Павла. Если судить по записям в дневнике, то это были как раз такие работы, которые требовали больших познаний в строительной механике.

Так, между августом 1672 и декабрем 1680 г. Гук посетил строящийся собор св. Павла вместе с Реном или самолично почти сто раз. Рен советовался с ним относительно приобретения строительных материалов; некоторые договора с подрядчиками Гук заключил самостоятельно. В сентябре 1677 г. Гук произвел детальный расчет сверления труб в конструкции собора, в другой раз он дал совет Рену относительно выведения двойных сводов собора и необходимых при этом связей. Рен применил в каменных конструкциях собора металлические связи, причем учитывая тот факт, что подобные связи в старом здании собора подверглись коррозии, при сооружении нового здания была предусмотрена их окраска. Рен также неоднократно обсуждал с Гуком модели отдельных частей здания.

Гук имел непосредственное отношение и к сооружению других зданий, запроектированных Реном. Так, из сорока церквей, которые строил Рен между 1670 и 1680 г., Гук принимал участие в строительстве тридцати. Рен и Гук были близкими друзьями, и это также нашло свое

отражение в дневнике Гука: они обсуждали многие вопросы, связанные с сооружением зданий и с их внешним видом, и Гук всегда подчеркивает, что в этом отношении он является помощником Рена, так сказать, занимает в архитектурной табели о рангах второе место.

Гук принимал самое деятельное участие в проведении нескольких инженерных работ, из которых важнейшими были сооружение канала по течению р. Флийт и устройство северного берега Темзы. В первом случае речь шла о мероприятиях, необходимых для оздоровления местности, так как русло Флийт представляло собой клоаку. Схема канала была создана совместно Реном и Гу-ком; Гук к тому же. спроектировал и построил два моста через реку, а также выполнил все инженерные работы. Капал был сооружен в 1671 — 1674 гг., но впоследствии оказался не вполне пригодным и в 1738 г. был заключен в трубу.

Что касается берега Темзы, то здесь предполагалось его выравнивание, отведение в глубь города линии застройки домов, постройка новых причалов и улучшение подходов к ним. К сожалению, этот плап выполнить полностью не удалось, несмотря на то что он был отработан в деталях Реном и Гуком. Гук неоднократно обращался к владельцам причалов с требованием относительно передвижения причалов, но безрезультатно. Не удалось и передвинуть застройку: владельцы домов, фасады которых выходили за красную линию набережной, не хотели тратить деньги на перестройку. Тогда возник второй вариант: подвинуть берег за счет реки. Рен и Гук разработали совместный проект увеличения площади набережной путем засыпки в реку грунта, полученного от сооружения канала по течению р. Флийт. Этот проект, на который оба зодчих потратили много времени и энергии, также не был приведен в исполнение. Проект набережной северного берега Темзы особенно интересовал Гука, и на протяжении ряда лет он вносил в свой дневник многочисленные замечания по этому поводу.

Королевская коллегия врачей

Важное место в архитектурном творчестве Гука занимал и знаменитый Бедлам — дом для умалишенных. Он начал его в 1674 г., а завершил через год или два. Здание было рассчитано на 150 больных. Подобно колледжу, оно в основном имело два этажа. В центре здания находилась башня со шпилем, к которой примыкали с боков два корпуса, завершавшиеся также башнями несколько ниже центральной; общая длина по фасаду составляла 540 футов. Здание считалось образцовым, хотя некоторые из посетителей и недоумевали, зачем было строить такое роскошное здание и в таком архитектурном стиле для безумных.

Бедлам был не единственным госпитальным помещением, спроектированным Гуком. Очевидно, его работа над Королевским колледжем врачей и его знакомства в медицинском мире обеспечили ему заказы по сооружению медицинских учреждений. Почти одновременно с Бедламом он запроектировал и реконструировал другой госпиталь — Брайдвелл. Правда, работа над Брайдвеллом оказалась несколько иного характера — здание сгорело не полностью и при его восстановлении была использована уцелевшая часть дома. Гук начал реконструкцию здания в 1671 г., а в январе 1678 г. ему заказали дополнительно спроектировать часовню.

Спустя 15 лет после сооружения Бедлама Гук спроектировал госпиталь в Гокстоне, основанный олдерменом Эски. Проект был готов в 1689 г., а само здание построено к 1693 г. Оно состояло из одного центрального корпуса и двух боковых павильонов: единство обеспечивалось линией антаблемента, проходившей по всему фасаду.

Как уже говорилось, во многих случаях Гук и Рен консультировались друг с другом. Они были друзьями и, кроме того, находились друг с другом в свойстве: Рен называл Гука в письмах кузеном: некий Джон Гук, по-видимому, дальний родственник Роберта Гука, был женат на сестре Рена. Гук хорошо знал семью Рена, бывал у него, у них были общие симпатии и антипатии: оба они недолюбливали Ольденбурга; близкие друзья Рена — Холдер, Хоскинс и Обри — были близки и с Гуком. Гук поддерживал кандидатуру Рена па выборах президента Королевского общества и, когда в 1681 г. Рен был избран, с радостью отмечал, что это избрание было единогласным. Начиная с 1680 г. у Рена оставалось все меньше времени для научной работы, и он почти полностью переключился на архитектуру, тем более что строил не только в пределах Сити, но даже и вне Лондона.

Гук также был сторонником перпендикулярного стиля. Это в особенности сказалось на построенных им приходских церквах, с ярко выраженными вертикальными линиями и поперечными горизонтальными плоскостями. В достройке упомянутого выше Вестминстерского аббатства многое принадлежало Гуку: в 1676 г. он перестелил пол на хорах, в 1680 г. наблюдал за строительными работами в аббатстве и Вестминстерской школе. В последней он спроектировал башню для своего старого учителя и друга д-ра Башби. Башня сохранилась, хотя и с рядом изменений, в частности, был разобран венчавший ее купол. В Вестминстере Гук работал и между 1688 и 1693 гг., когда под его руководством были сооружены большое северное окно, капелла Генриха VII и ряд зданий на границах аббатства. Северное окно строилось но проекту Рена, за все остальное полную ответственность нес Гук. Одним из немногих сооружений Гука, доживших до нашего времени, является Монумент. Он был построен в Лондоне в 1677 г. в память Великого лондонского пожара. В постановлении парламента, вынесенном по этому поводу, говорится: “Для наилучшего сохранения памяти об этом ужасном происшествии да будет вынесено постановление, дабы на том месте, откуда указанный пожар так несчастливо начался или насколько можно вблизи его, была воздвигнута колонна или столп из бронзы или камня, наиболее подходящим образом, на вечную память о таковом, с такой надписью, какая будет составлена по этому поводу мэром и советом олдерменов” \ Полная высота колонны составляет 61,6 м, высота пьедестала — 12,2 м, диаметр колонны — 4,6 м. По первому проекту, выполненному Реном, предполагалось, что Монумент будет иметь вид гигантского телескопа. Но от этой идеи пришлось отказаться, учитывая колебания колонны. Окончательный вариант Монумента был создан Гуком, и он же руководил его сооружением. Сооружение Монумента нашло отражение и в ряде записей в “Дневнике” Гука: оно было начато в 1673 г. и к октябрю 1676 г. в общем завершено.

Несмотря на то что для астрономических наблюдений Монумент оказался непригодным, все же некоторые эксперименты на нем были произведены. Так, Гук в мае 1678 г. определял разность атмосферного давления в его нижней и верхней точках. По некоторым сведениям, им также пользовались астрологи, когда им нужно было увидеть совпадение Марса с Венерой, а также в иных случаях; астрологов вибрации Монумента не беспокоили.

Гук, возможно, участвовал в перестройке здания Морского ведомства, которое сгорело вместе с некоторыми близлежащими домами в январе 1673 г. Ответственность за ведение работ по восстановлению зданий лежала на Рене, но в “Дневнике” Гука есть некоторые сведения и о его участии. Так, 17 апреля он был “с лордом Броунке-ром все утро по поводу Морского ведомства”, 19 апреля консультировался с Реном, а 20 апреля опять обсуждал это дело с Броункером; 21 апреля он был “дома по поводу модели”, 25 апреля заплатил за изготовление модели столяру 20 шиллингов, 8 мая производил обмеры одного дома, входившего в состав Морского ведомства. На следующий год с 23 марта по 4 апреля Гук был занят работами по обмеру и изготовлению чертежей для постройки зданий Морской продовольственной конторы. К сожалению, сведений о дальнейшем его участии в строительстве нет.

Примерно в то же самое время он выполнил некоторые работы для госпиталя Христа. В 1673 г. Карл II приказал устроить при этом госпитале школу для обучения математике и навигации. Гук был одним из управляющих школой и руководил в ней математическим обучением; в частности, ученики школы слушали его лекции по геометрии в Грешемовском колледже. Гук наблюдал за постройкой здания госпиталя и помогал Рену в его работе над созданием школьной церкви. Здание школы было построено между 1674 и 1684 гг.: в дневнике Гука за 1676 г. имеется упоминание о выполнении им модели для школы при церкви Христа.

Удостоверения, выданные Гуком как наблюдателем
и теперь неясно, какие части старого (гуковского)
здания включил Птоже в восстановленный им “дом Монтэгю”.

В 1676 г. Монтэгю был назначен посланником во Францию и взял с собой Гука. По его совету лорд Оксфорд заказал Гуку проект своего дома в Уайтхолле, а сэр Ричард Эджкюмб — в Корнуолле. В течение 70— 80~х годов Гук получил несколько подобных заказов на строительство новых и перестройку старых частных домов. Одним из наиболее удачных оказался дом лорда Копуэя в Рэгли (Уорвикпгар), проект которого Гук составил в 1679 г. Дом строился на широкую ногу и стоил весьма дорого. Сам Конуэй умер в 1683 г., но дом продолжали строить в течение едва ли не всего XVIII в. Дом считают одним из первых зданий “георгианского стиля”, но основная часть его была построена в соответствии с проектом Гука.

В своем архитектурном творчестве Гук следует Рену. Подобно Рену, он предпочитает простые стереометрические объемы при проектировании зданий: Гук любит порядок и симметрию. В тех случаях, когда назначение здания требует усложнения его конструкции, простые формы накладываются одна на другую. Фасады лишь слегка моделированы с помощью самых простых элементов: исполнение их плоскостное. Членение фасада произ-

Но, очевидно, не только в этом было значение строительного “творчества” Гука. Привычка к точности в эксперименте обусловила и точность в его работе как надсмотрщика и как руководителя строительных работ. Здесь так же, как и в его работе в Королевском обществе в качестве куратора, нашли свой выход и его неисчерпаемая энергия, и его самые разносторонние способности.

Гуку принадлежала важная роль в восстановлении Лондона. Но и на этом поприще, так же как и в его научной деятельности, судьба не благоприятствовала Гуку: подавляющее большинство его произведений не пережили XVIII или самого начала XIX в. При этом многие из его произведений даже приписывались Репу. И лишь публикация дневников Гука и (в определенной степени) сохранившийся альбом его чертежей помогли восстановить историческую правду.